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　怀大爱心 做小事情  　　鲍志强大师给人的第一印象是很豁达很快乐。两天的接触中鲍大师的脸上从来都是很开心，笑迷迷乐呵呵的样子。他的笑有一点孩子气的可爱，透着一点纯真一点顽皮。“乐人”是他的艺名，可谓名如其人。  　　年轻态是鲍志强大师给我留下的另一个深刻印象，他身着质地考究的浅红色体恤，庄重不失青春，仪表堂堂，皮肤气色有着同龄人少有的健康红润，鬓角的一丝白发更增添了他的风度。鲍志强大师身上散发着文人特有的儒雅气质，带着宜兴口音的普通话听起来很悦耳，走起路来敏捷飘逸。  　　别看“陶都风”在京的几天展览天天能见到鲍大师，但采访的时间却不好确定。因为他是这次活动的艺术总监，大事小事都离不开他。约了三次后最后敲定在展览第二天下午3点中国美术馆5层“陶都风”展览见。记者如约而至，在打通鲍大师之后，他在电话那头让我们稍等一下。正在记者迟疑之际。鲍大师拿着一个本子从馆里快步走出来，记者赶紧迎上去打招呼。他示意我等一下后快步走到馆门口，把本子交给正在准备给众多观众演示紫砂壶制作工艺流程的周勤娣桌子上，又交代了一...

　文人加巧匠的大成天  　　紫砂艺术在历史上之所以能够形成独特的艺术传统，是因为文人与艺人的合作，使作品不仅工艺精湛而且还有浑厚的书卷气。鲍志强的专业技能和艺术修养，就是师徒传承与学院教育融合的结果，他是紫砂历史上罕见的一位集文人和巧匠为一体巨匠。  　　成熟的紫砂壶艺术风格应该就是“文人壶”的艺术风格。“文人壶”必会因文人的博学而具备相当浓厚的文化气息。鲍志强先生在前人的基础上明确提出了 “注重以文化主宰紫砂艺术的设计思路”的观点。这是一个只有对中国的多种文化艺术有所了解的文人兼艺人的人才可能发出的心声。他所创作的紫砂艺术作品，文化气息浓郁，几乎件件都是集“陶瓷造型美、紫砂材质美、中华茶韵美、古典诗词美、书画篆刻美”于一体。尤其“五代诗韵留香壶”更是在广泛吸取古典文化中的诗词、书法、篆刻的基础上参考古代玉雕和陶瓷器皿的造型后，以中华民族特有的审美眼光大胆地综合提炼，演绎出的一件八方形的紫砂作品。该作品突破固有的形式，保留传统文化的内核，造型端庄，各部位转折自然。该作品在装饰方面还发挥了他另一专攻的紫砂陶刻，在壶体上分别镌...

　乱刀刻法的开山鼻祖  　　在器型和综合装饰上的突破创新只是鲍志强大师对紫砂艺术的贡献之一，他对紫砂艺术的另一大杰出贡献是“乱刀刻法”。  　　明清时期茶道盛行，紫砂以其独特的质地与实用而备受宠幸。文人雅士争相把玩，并以自身书画的能力参与其中，陶刻的内容和方法也随之丰富起来。当时所采用的内容也无非是类似《芥子园画谱》上的一些东西，刀法上沿用的是篆刻及碑刻的方法，还没有真正意义的往笔墨情调上考虑。这种现象从馆藏的作品看，一直持续到上世纪八九十年代，也就是说在这之前的纯刀刻作品（专指陶刻画面）过分强调的还是“刀刻”，而忽略了可以借用这特殊的紫砂材料，以刀的深浅轻重所能表现出的“笔墨”味道。随着时光的变迁，历史的发展及材质基础的不同，陶刻技法发展遇到了一个前所未有的瓶颈期。  　　20世纪90年代，鲍志强大师凭着自己深厚的书画功底，通过多年对笔墨表现形态的深入理解，以及对自然物态各种纹理的仔细观察，创造了一套新的陶刻技法：“乱刀刻法”。从他所刻作品的整体上看，是结合画法、画理，对所表现对象的点、线、块、面进行多角度...